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论语文课堂教学的语言美
【关键词】 ;
【正文】一堂成功的语文课,不仅取决于教师丰富的知识积累,精心的课前准备,还在于教师上课时丰富多彩的语言美。高尔基曾说:“作为一种感人的力量,语言的真正美,产生于言辞的准确、明晰和动听。”因此,教师要提高课堂教学效率,调动学生学习语文的积极性,就必须让自己的教学语言美起来。
一、抓重点之美
张志公先生指出:“在不良的语言环境中,课堂上讲得越多越坏。”因此,教师的教学语言要提纲挈领,切忌面面俱到。要抓住教学重点,用恰当的方法驾驭课堂,把学生引向语文审美阅读的轨道,使学生的思维像“点晴”之龙一样的自由腾飞,收到“心有灵犀一点通”的教学效果。如教《孔乙己》一课,文中多处出现了一个“笑”字,这个“笑”字就是课文的重点。我们可以围绕这个“笑”字提出以下问题:“孔乙己一出场,有一个字伴随着他,这是哪个字呢?”“课文中哪些地方表现了孔乙己的可笑之处?”“周围的人为什么都讥笑孔乙己,这反映了什么问题?”“孔乙己在讥笑中悲惨死去,造成这一悲剧的原因是什么?”“我们读了《孔乙己》非但笑不出来,心里还有隐隐作痛的感觉,这是为什么?”这些问题处处问到点子上,激发起了学生思维的波澜,引起学生热烈的讨论,把“笑”的问题研究透了,学生对课文的重点就掌握了。
二、破难点之美
教学难点是教学中学生不易理解的地方,是课堂教学的“拦路虎”。课文难点不讲清,会直接影响学生对新知识的理解和掌握,影响教学效率。破难点要求教师的教学语言要生动形象,深入浅出。讲解难点,话不在多,重要的是要抓住难点中的要点,清楚明白地向学生讲解。老舍曾说:“对于修辞,我总是第一要清楚,而后再说别的。假若清楚是思维的结果,那么清楚也就是力量。”如教《变色龙》一课,分析奥楚蔑洛夫这个人物形象是个难点,我们可以采用分层设问的方式引导学生分析:“奥楚蔑洛夫的性格是什么?”“他‘善变’的特征有哪些?”“但有一点是没变的,那又是什么?”“是什么原因促使他一变再变?”这环环相扣的设问把课堂推向高潮,教师只起个诱导的角色,学生的积极性调动起来了,课文的教学难点也就突破了。
三、抑扬顿挫之美
马卡连柯说:“只有在学会用十五种至二十种声调说‘到这里来’时候,只有学会在脸色、姿态和声音的运用上能作出二十种风格韵调的时候,我就变成一个真正的技巧的人。”教育专家的谆谆告诫和亲自垂范,说明教师的教学语言不能如一池静水,无波无澜,总是一个腔调,一种语速,把学生带入昏昏入睡的境界,而应像飞流直下的山间瀑布激流勇进,像涓涓细流的林间小溪娓娓道来。这样的语言有一定抑扬顿挫的节奏感和旋律美,使学生听起来舒服悦耳,精神饱满,兴趣盎然,从而提高教学效果。如于漪老师讲《茶花赋》时,敏锐地抓住文中“极”“搁”“醉”三个字,或娓娓而谈,明道析理;或心驰神往,妙语连珠;或纵情抒发,饱含神情。讲课人的声音时高时低,时快时慢,就像过山峦之风,如入夜之雨,缕缕吹香,点滴入土,滋润着每一个学生的心田。学生呢?既是在听课,也是在听乐曲、听演说、听游子的心声。这里,如没有教师或问句,或俳句,或抒情,或议论的错落抑扬,是难于达到这种出神入化的效果的。
四、风趣幽默之美
车尔尼雪夫斯基认为,语文教师的风趣幽默应该来自教师“温厚的、敏感的、而同时善于观察、不偏不倚的天性”。教师具备了“幽默”这一特殊本领,才会不时地点燃学生“智慧的火花”,造就宽松有趣的教学气氛,使学生受到感染,令身心感到喜悦,在欢声中获得智慧的启迪。有一次上课时,一只蝴蝶飞进了教室,并不时地飞来飞去,大多数同学的注意力被这美丽的蝴蝶吸引住了。于是,我见缝插针说:“同学们,我现在有一个问题,为什么这只蝴蝶在教室里飞来飞去,而不愿离开呢?”同学们顿时一愣,不知作何回答。于是,我说:“这就是蝶恋花啊,因为你们大家是祖国的花朵啊。”同学们听了,会心一笑。随后在轻松的氛围中,上课的注意力又集中起来了。
五、心灵关怀之美
语文课堂,应是轻松的、和谐的、愉悦的、充满人文关怀的。面对不和谐的声音,教师应顺势利导,万不可动辄发怒,给学生造成心灵上的伤害,以致影响课堂教学的正常开展。在上《木兰诗》时,当讲到“不知木兰是女郎”时,同学们显得异常地兴奋,情不自禁地交流起来。这时,我略作调控了一下,大部分同学安静下来了。唯有后排两个男生还在那里窃窃私语,还不时地眉飞色舞,引来不少同学观看。这时我灵机一动,便化用了诗中第一句批评道:“唧唧复唧唧,有人还讲话。”顿时,大家都笑了起来,那两个男生也心有灵犀,立即停了下来,进入听课的状态。俗语说:“良言一句三春暖,恶语伤人六月寒。”课堂上,教师应力争让自己的语言如沐春风,如饮甘泉,使课堂氛围变得轻松愉悦。
美的语言是语文教师的生命,我们应注重自己的语言修养,精心打造自己的语言风格,力争让美的语言柔如春风拂面,润如春雨潜心,灵如春泉跳涧,暖如春意融融。正如高尔基所言:“语言不是蜜,却可以粘住一切东西。”我们应该用美的语言粘住学生,让语文课堂教学亮丽生辉。
一、抓重点之美
张志公先生指出:“在不良的语言环境中,课堂上讲得越多越坏。”因此,教师的教学语言要提纲挈领,切忌面面俱到。要抓住教学重点,用恰当的方法驾驭课堂,把学生引向语文审美阅读的轨道,使学生的思维像“点晴”之龙一样的自由腾飞,收到“心有灵犀一点通”的教学效果。如教《孔乙己》一课,文中多处出现了一个“笑”字,这个“笑”字就是课文的重点。我们可以围绕这个“笑”字提出以下问题:“孔乙己一出场,有一个字伴随着他,这是哪个字呢?”“课文中哪些地方表现了孔乙己的可笑之处?”“周围的人为什么都讥笑孔乙己,这反映了什么问题?”“孔乙己在讥笑中悲惨死去,造成这一悲剧的原因是什么?”“我们读了《孔乙己》非但笑不出来,心里还有隐隐作痛的感觉,这是为什么?”这些问题处处问到点子上,激发起了学生思维的波澜,引起学生热烈的讨论,把“笑”的问题研究透了,学生对课文的重点就掌握了。
二、破难点之美
教学难点是教学中学生不易理解的地方,是课堂教学的“拦路虎”。课文难点不讲清,会直接影响学生对新知识的理解和掌握,影响教学效率。破难点要求教师的教学语言要生动形象,深入浅出。讲解难点,话不在多,重要的是要抓住难点中的要点,清楚明白地向学生讲解。老舍曾说:“对于修辞,我总是第一要清楚,而后再说别的。假若清楚是思维的结果,那么清楚也就是力量。”如教《变色龙》一课,分析奥楚蔑洛夫这个人物形象是个难点,我们可以采用分层设问的方式引导学生分析:“奥楚蔑洛夫的性格是什么?”“他‘善变’的特征有哪些?”“但有一点是没变的,那又是什么?”“是什么原因促使他一变再变?”这环环相扣的设问把课堂推向高潮,教师只起个诱导的角色,学生的积极性调动起来了,课文的教学难点也就突破了。
三、抑扬顿挫之美
马卡连柯说:“只有在学会用十五种至二十种声调说‘到这里来’时候,只有学会在脸色、姿态和声音的运用上能作出二十种风格韵调的时候,我就变成一个真正的技巧的人。”教育专家的谆谆告诫和亲自垂范,说明教师的教学语言不能如一池静水,无波无澜,总是一个腔调,一种语速,把学生带入昏昏入睡的境界,而应像飞流直下的山间瀑布激流勇进,像涓涓细流的林间小溪娓娓道来。这样的语言有一定抑扬顿挫的节奏感和旋律美,使学生听起来舒服悦耳,精神饱满,兴趣盎然,从而提高教学效果。如于漪老师讲《茶花赋》时,敏锐地抓住文中“极”“搁”“醉”三个字,或娓娓而谈,明道析理;或心驰神往,妙语连珠;或纵情抒发,饱含神情。讲课人的声音时高时低,时快时慢,就像过山峦之风,如入夜之雨,缕缕吹香,点滴入土,滋润着每一个学生的心田。学生呢?既是在听课,也是在听乐曲、听演说、听游子的心声。这里,如没有教师或问句,或俳句,或抒情,或议论的错落抑扬,是难于达到这种出神入化的效果的。
四、风趣幽默之美
车尔尼雪夫斯基认为,语文教师的风趣幽默应该来自教师“温厚的、敏感的、而同时善于观察、不偏不倚的天性”。教师具备了“幽默”这一特殊本领,才会不时地点燃学生“智慧的火花”,造就宽松有趣的教学气氛,使学生受到感染,令身心感到喜悦,在欢声中获得智慧的启迪。有一次上课时,一只蝴蝶飞进了教室,并不时地飞来飞去,大多数同学的注意力被这美丽的蝴蝶吸引住了。于是,我见缝插针说:“同学们,我现在有一个问题,为什么这只蝴蝶在教室里飞来飞去,而不愿离开呢?”同学们顿时一愣,不知作何回答。于是,我说:“这就是蝶恋花啊,因为你们大家是祖国的花朵啊。”同学们听了,会心一笑。随后在轻松的氛围中,上课的注意力又集中起来了。
五、心灵关怀之美
语文课堂,应是轻松的、和谐的、愉悦的、充满人文关怀的。面对不和谐的声音,教师应顺势利导,万不可动辄发怒,给学生造成心灵上的伤害,以致影响课堂教学的正常开展。在上《木兰诗》时,当讲到“不知木兰是女郎”时,同学们显得异常地兴奋,情不自禁地交流起来。这时,我略作调控了一下,大部分同学安静下来了。唯有后排两个男生还在那里窃窃私语,还不时地眉飞色舞,引来不少同学观看。这时我灵机一动,便化用了诗中第一句批评道:“唧唧复唧唧,有人还讲话。”顿时,大家都笑了起来,那两个男生也心有灵犀,立即停了下来,进入听课的状态。俗语说:“良言一句三春暖,恶语伤人六月寒。”课堂上,教师应力争让自己的语言如沐春风,如饮甘泉,使课堂氛围变得轻松愉悦。
美的语言是语文教师的生命,我们应注重自己的语言修养,精心打造自己的语言风格,力争让美的语言柔如春风拂面,润如春雨潜心,灵如春泉跳涧,暖如春意融融。正如高尔基所言:“语言不是蜜,却可以粘住一切东西。”我们应该用美的语言粘住学生,让语文课堂教学亮丽生辉。
- 【发布时间】2015/3/29 17:12:03
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